المقامات الموسيقية الصحراوية
تنقسم موسيقى البيظان إلى خمسة مقامات تحتضنها ثلاث طرق.
أما المقامات فهي: كرْ و فاغوُ و لكحالْ و لبياظْ و بيگي.
أما الطرق فهي الجانبه الكحله و الجانبه البيظه و لگنيديه ..
ويعتبر كَـرْ المقام الأول ولا يقبل من الشعر الفصيح غير بحري الكامل والوافر على أن يكونا مديحا.
وأما الشعر اللهجي فيقبل منه "بوعمران" و"امريميده".
في حين يقبل مقام فاغو كل الشعر الفصيح على أن يكون فخرا أو حماسا.
ومن الشعر اللهجي "لغنه" فهو يتناسب مع "البت لكبير" أو "المومايه"، كما يتناسب مع "لكرز".
وينقسم المدح في مقام فاغو إلى "اتهيدين" (خاص بطبقة العرب)، و"الشكر" (خاص بالزوايا وغيرهم).
ويختص مقام لكحال ببحر "اسغير" من الشعر اللهجي، ويغنى فيه بكل أبحر الشعر الفصيح.
وأما مقام لبياظ فيحبذ فيه غرض الغزل بجميع بحور الشعر الفصيح، غير أنه لا يقبل من أبحر الشعر اللهجي غير بحر "لبير".
ويقبل مقام "بيگي" جميع أبحر الشعر الفصيح، فيما يختص من اللهجي ببحري "لبتيت التام" و"لبتيت الناقص".
مع العلم أن مقام "المصري" انقرض نهائيا ولم يبق له أثر في الموسيقى الحسانية المعزوفة حاليا، وكان آخر المقامات إذ يعزف مباشرة بعد مقام بيگي.
وفي كل هذه المقامات تفاصيل معقدة؛ فمثلا ينقسم مقام فاغو إلى "تنچوگه" و"مغچوگه" و"اسروزي" حسب الطرق.
كما تنقسم المقامات الأخرى إلى فروع مماثلة مع اختلاف التسميات. وتعزف فيها جميعها مقاطع ملحنة تسمى "لشوار" أو "انحايه" حسب حالتها.